熊猫传说，传说中的恶魔猎手的武器上那个熊猫头像是谁？
其实恶魔猎手的武器原名叫朔望魔刃，具体熊猫头像出现的原因有以下几种猜测：
1.仔细观察，就会发现也许是骷髅头没画好，结果画成和熊猫一样的图案了，所以它的出现纯属偶然
2.朔望魔刃在3C中和剑圣合体就是技能需要 合体的熊猫会醉拳技能（既增加闪避又增加暴击）也就只能恶魔猎手的闪避和剑圣的暴击合体才会出现醉拳的效果，就是技能上的需要！由于恶魔猎手能和BM和成熊猫，而且据说他的武器是酒熊猫打造的，所以会出现熊猫头像
3.算我胡说，我觉得最大的可能性是暴雪的恶搞，向往中国呗P.S.：至于楼上字最多的那位讲的故事，纯粹就是粘的嘛（还不对）明确说明原著也没说那到底是有什么特殊含义，更别说一个完整的故事叻~
那么上古时期是怎么有铁得概念？
上古时期蚩尤大战黄帝，坐骑居然是可爱的“滚滚”——大熊猫。只不过那时候的“滚滚”有个霸气十足的名字叫“食铁兽”。对于史书的这段记载，近年来一直被人们质疑：中国冶铁历史最早起源于商朝，上古时期怎么会有铁？
1、蚩尤的坐骑是食铁兽吗？
古籍中对于蚩尤的记载有很多，但常常前后矛盾。仅与黄帝大战的过程就有多个版本，涉及到的动物有熊、罴、貔、貅、貙、虎等。而对于蚩尤的形象，多认为其有八足、三首、六臂、铜头、铁额，刀枪不入。
蚩尤坐骑是食铁兽的说法更多流行于网络，并没有史料文字所依托。那么，网络说法的依据又是什么？据猜测，可能源自五花八门的网络游戏。另外，关于蚩尤坐骑是食铁兽说法饱受质疑的原因，还在于人们认为上古时代中国还没有炼出铁来。
2、铁，在上古时期存在吗？
对于冶铁技术何时出现在中国，自古以来就有争议。通常认为起源于商期，而蚩尤大战黄帝时，根本就没有铁这个概念，何来食铁兽这种动物？但对于这个说法司马迁就不认同。他在《史记》中提到，夏朝时中国已有铁的概念。
是说大禹治水后，蔡山、蒙山路已修好，夷地治水取得成效。这里的土质青黑色，田地属下上，即第七等，赋税居下中，即第八等，有时居第七等或第九等。贡品有美玉、铁、银、可刻镂的硬铁、可做箭头的砮石、可制磬的磬石和熊、罴、狐狸……
也就是说，夏朝建立前就有了铁的概念。当然，后世认为司马迁写《史记》时多依据传说和民间野史，关于上古时期已有了铁尚不能定论。
3、大熊猫果真是食铁兽吗？
关于大熊猫叫名食铁兽的说法，多来自后人对诸多古籍的解释：南方有兽焉，角足大小形状如水牛，皮毛黑如漆，食铁饮水，其粪可为兵器，其利如钢，名曰“啮铁”。有人把上述语言简化为：南方啮铁，粪利如钢，食铁饮水，腹中不伤。
吃铁排泄铁粪，可用铁粪做兵器的野兽，在《尔雅》中被称为“貘”。郭璞对“貘”的注解是：似熊，小头痹脚，黑白驳，能舐食铜铁及竹、骨，骨节强直，中实少髓，皮辟湿。通过古人对史料的注解，后人猜测这种食铁兽似熊、黑白花的模样无疑是大熊猫。
据网络流行的一个故事，说是有名饲养员在大熊猫馆中发现大半个铁盆被吃了，后来发现大熊猫排泄出铁粪才放心。对于这个说法的可信度不好鉴别，想必大熊猫是因体内缺铁才食用铁盆。
但对于国宝来说，在动物园精心照顾下，应该不会让大熊猫体内缺铁元素的。因此人们对于这个故事本身是存疑的。
有关熊猫的故事传说和资料？
关于大熊猫的神话传说，有很多版本。其中一个广为流传的故事是这样的：很久以前，有一位女孩和一只小白熊成为了好朋友。有一天，女孩被一只豹子袭击，小白熊为了保护她而牺牲了。女孩悲痛欲绝，把自己关在小白熊的洞穴里哭泣。村里的人们为了纪念小白熊，把自己染成了黑白两色，并举行了葬礼。女孩听到了葬礼的声音，跑出来看到了一群黑白相间的人。她感动得流下了眼泪，眼泪滴在她身上，也染成了黑色。她抱着小白熊的尸体，变成了一只大熊猫。从此，大熊猫就成为了山林中的精灵。
这个故事反映了人们对大熊猫的喜爱和敬畏，也表达了对友谊和忠诚的赞美。
熊猫神话传说？
熊猫在中国文化中有着深厚的神话传说。据说熊猫是中国的国宝，被视为和平、友善和幸福的象征。传说中，熊猫是一种神秘的生物，拥有超凡的智慧和力量。有人相信熊猫是神仙化身，能够带来好运和吉祥。另外，熊猫也被视为守护者，能够保护人们免受邪恶势力的侵害。熊猫的形象也经常出现在中国的传统艺术和文化中，如绘画、雕塑和民间故事中。总之，熊猫在中国的神话传说中扮演着重要的角色，代表着和平、幸福和保护。
功夫熊猫为什么如此成功？
提起“阿宝”，中国观众一定不陌生。
但多少人知道，《功夫熊猫》系列动画，竟出自一位美国韩裔导演之手？
当我们沉浸于《功夫熊猫》用心的视觉设计与不俗套的合家欢氛围中时，对这位1972年出生的韩裔美籍导演却所知甚少。
余仁英
Jennifer Yuh Nelson
余仁英是《功夫熊猫》的导演，确切地说，是第二部与第三部的总导演，同时也是一位场景设计师与视觉特效师。
在好莱坞动画圈二十多年，余仁英对艺术始终怀着热爱、冷静、谦逊与愉快的初心。
TIME 采访视频截图
她不仅是好莱坞动画电影导演中第一位女性独立导演，同时也是好莱坞为数不多的知名女导演之一。
在2011年前，好莱坞动画电影有个奇怪的现象：男性导演占据了绝对话语权。而她，正是打破好莱坞规则的第一人。
《功夫熊猫2》出来后，纽约时报是评价她：
“女性改变世界。”
有评论甚至称，“男性导演主导的好莱坞动画电影，应该以此为耻。”
余仁英
她的出现，是好莱坞行业的一个惊喜。
余仁英出生在韩国的艺术家庭，家中有父母与姐姐。四岁时，随父母迁到加利福尼亚州。
她对动画的热爱是从小就形成的。回忆起在韩国本土的生活，她说，即便自己当时很小，但清清楚楚记得看过的所有电视节目——其中韩国动画占了绝大部分，也有不少进口的日本动画。
喜欢看“巨型机器人”的她，小时候便喜欢动作片多于公主风。
这也解释了她性格中坚持的一面。
虽然说话比较温和，但她的同事们却把她描述成一个「铁杆动作迷」。周末，余仁英喜欢与丈夫宅在家玩跑车游戏和射击游戏。
成长在一个开明的家庭，父母不仅不会干涉她的爱好，而且常常鼓励两姐妹去做自己真正喜欢的事。
正是在父母的鼓励下，余仁英对画画产生了强烈的兴趣。
《功夫熊猫3》剧照
大学期间，她在加州大学长滩分校主修插画专业。刚毕业那会儿，她并不知道自己会进入动画行业。
她只知道，自己喜欢画分镜。尽管那时候，动画电影的概念已经模模糊糊地出现在她脑海中了，但她没有相机，就选择了先把想到的画下来。
一次偶然的机会，一位制作人看到了她的作品。
他对她说了一句：画吧。
她正式成为了一位场景设计师，进入了好莱坞动画行业。
《功夫熊猫》分镜头
她的动画生涯跨越了几个国家，包括韩国和日本。在加入梦工厂之前，余仁英曾在HBO动画公司工作，开发各种项目和系列短片。
余仁英为HBO自制的动画系列《闪灵悍将1》（Spawn）担任导演与角色设计师，这是一部黑暗系成人向的TV动画，风格上保持了原漫特色，获得了1999年艾美奖的其他和技术类奖项（OutstandingAnimated Program - For Programming More Than One Hour）。
《闪灵悍将》
她还曾在澳大利亚悉尼工作，担任《极光追杀令》（Dark City）的动画制作。
加入梦工厂是余仁英职业生涯的第一个转折点。
一向以“多种族”闻名的梦工厂，适合有理想、爱造梦的年轻人。余仁英正是这样的人。
并且，韩裔美籍身份、对动画电影浓厚的兴趣、国际化视野，是她创作电影的优势。
在执导《功夫熊猫2》《功夫熊猫3》前，余仁英先参与了梦工厂四部动画电影的制作：《功夫熊猫1》（2008）、《马达加斯加》（2005）、《辛巴达七海传奇》（2003）及《小马精灵》（2002）。
《功夫熊猫1》海报
《马达加斯加》海报
《辛巴达》海报
《小马精灵》海报
这些经历，为她接下来的创作提供了非常好的铺垫。
在访谈里，余仁英回忆当初参与《功夫熊猫1》的过程。
有一天，她偶然听到一部名叫《功夫熊猫》的动画电影，那时它还是一个胚胎项目。
“除了名字以外，我什么都不知道。但我从小就喜欢看武侠片，我知道我想拍电影，必须努力做点什么……”
就这样，她加入了项目，并花了很长时间为《功夫熊猫1》工作。
独立执导《功夫熊猫2》是余仁英职业生涯的第二个转折点。
《功夫熊猫2》剧照
在第一部，余仁英主要担任故事总策划。第二部，她直接成为了《功夫熊猫》的独立导演。
当时，《功夫熊猫1》的导演约翰•史蒂芬森和马克•奥斯本表示拍完后想休息一阵子，这个重任没过多久就落在了余仁英身上。
为什么能挑起大梁呢？
看似幸运，实则必然。
好莱坞制片人梅丽莎·库柏曾这样描述余仁英的工作状态：在《功夫熊猫1》的讨论会上，其他导演们总有自己的主见，因此争执不下。
但余仁英恰恰相反。
她很安静，会一声不吭听导演们发表完自己的意见，然后举起她的食指表达看法。
往往这时候，房间会陷入沉默，他们意外地，都很尊重她的意见。
可以说，余仁英能成为《功夫熊猫2》《功夫熊猫3》的导演是靠实力的。
但顶着“好莱坞第一位女性独立导演”的身份，她不是没有压力——必须要用实力去回应外界的好奇与疑问。
在她之前，好莱坞动画缺乏种族和性别的多样性，特别是在精英阶层的创作立场上，动画反映的往往是片面的生活经验和观点。
令人欣喜的是，余仁英打破了好莱坞传统动画导演的套路。
她坚持《功夫熊猫2》要努力保持真实的风格，要保持“亚洲敏感性”——动画创作不能脱离它的土壤。
《功夫熊猫2》剧照
结果证明，她是对的。中国观众非常喜爱阿宝，前两部系列的内地票房达到了近8亿元。
爱也是她的主题。安吉丽娜·朱莉坦言自己对“娇虎”一角感同身受：“我喜欢她，我也曾有她的弱点，她很强，但有时候她不懂怎样变得温柔。在这一点上，我的孩子给了我莫大的帮助，是他们让我变得柔软一点，因为有时我会带着一个坚硬的外壳生活。”
朱莉
凭借《功夫熊猫2》，余仁英获得了第39届安妮奖（2012）等最佳动画电影导演。影片也得到了第84届奥斯卡奖（2012）的最佳动画长片提名。
余仁英
余仁英并没有停下脚步。她和她的团队制作了《功夫熊猫3》。
第三部号称“中国定制版”——“It’s made in China, for China.”如果说前两部是美国团队在中国进行田野调查的成果，第三部则选择了直接与上海东方梦工厂合作。
中国团队的加入，使《功夫熊猫3》更加地道，更加原汁原味了。
《功夫熊猫3》多出了“熊猫村”场景，灵感来自于青城山——团队在探访青城山的时候，发现那里弥漫着雾气，当下决定将这个地方搬到动画中。
动画还有个惊喜在于，阿宝终于找到了失散多年的父亲。从第一部到第三部，我们似乎真正明白了三部曲的主题——探索“我是谁”的永恒命题。
在她的三部曲中，我们看到了她持续下去的思考与努力。她说，没有完美的人，谦虚能走得更远，能不断扩大自己的边界。
更可贵的是，因《功夫熊猫》系列大火的余仁英，很好地保持了工作与家庭的平衡。“对我而言，享受家的舒适很重要。”
一边是如日中天的事业，一边是简单幸福的家庭生活，哪边都没落下。
她做到了。
从一个单纯喜爱动画片的小女孩，到受人尊重的好莱坞女性独立动画导演，她付出了许多努力。
感谢这位韩裔导演，为我们带来了地地道道的中国风，带来了超萌的阿宝。
当被问到是否知道自己会成为一个动画导演时，余仁英说：“我没有任何宏大的初步计划，只是一直很喜欢画画。”
对她来说，动画是一笔一笔画出来的，是心血，是坚持。
就像她的人生一样，无数热爱的瞬间组成了现在。
本文首发于公众号「动画学术趴」， 未经授权请勿转载。
获取更多新鲜资讯和深度动画解析，请关注我们的微信公众号『动画学术趴』，不定期还有福利送噢~
